日前，由導演劉江執導，黃海波、童蕾、張晞臨、田小潔等主演的電視劇《亂世三義》在北京地面頻道結束了首輪播映。作為一部盡展家國情懷與個(gè)人正氣的電視劇，該劇不以“穿越”、“神跡”等雷人編排取悅大眾，完全尊重歷史、以戲感人、以情動(dòng)人，因此收獲了觀(guān)眾的好評。

　   信馬不由韁 血肉英雄才可愛(ài)

　　在以各種不靠譜改編、各種狗血翻拍、各種荒誕娛樂(lè )搞得國產(chǎn)影視劇創(chuàng )作一派“天雷滾滾”的惡劣癥候下，《亂世三義》并沒(méi)有在抗戰題材這個(gè)“雷區”里滑坡，反而是逆其道而行之地搞起了嚴肅創(chuàng )作。所以，劇中的唐子義、谷仁義、索志義這三位草莽出身的英雄漢沒(méi)有蓋世神功護體，他們只是平凡的血肉之軀。

　　導演劉江自解析道：整部《亂世三義》的重心就在于刻畫(huà)出一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)血性的血肉之軀，以明知不可為而為之的赴死精神去對個(gè)體尊嚴與家國尊嚴去正名。劇中所展現的抗爭，都背負了犧牲的代價(jià)，以至于一直都未能擺脫悲劇氛圍的籠罩，既然全劇的目的就是要弘揚出一股子讓人熱血沸騰的正氣來(lái)，那么在創(chuàng )作之初首要的就是要把史觀(guān)、人性觀(guān)、戲劇觀(guān)全擺正。

　　天馬不行空 真實(shí)歷史才厚重

　　在“雷劇”橫行的當下，打著(zhù)歷史的牌面胡編亂造的事兒屢見(jiàn)不鮮，在這樣的大逆流下，《亂世三義》仍堅持穩扎穩打地大做歷史功課。

　　這部電視劇的故事橫跨清末日俄戰爭、反清共和戰爭、遼東滿(mǎn)蒙復辟之亂、直奉戰爭、奉軍內亂直至九一八事變的三十年光景，在唐子義、谷仁義、索志義這三兄弟的軍旅奮斗史中穿插進(jìn)了大量的歷史事件。盤(pán)點(diǎn)出在劇中呈現出的“遼東匪患”、“宗社黨復辟”、“蒙古叛軍入關(guān)”、“鄭家屯中日兩軍交火”、“奉天車(chē)站刺殺張作霖”、“奉天日僑事件”、“郭松齡反奉”、“皇姑屯”、“柳條湖”事件等等，都是源自真實(shí)歷史，人物與事件都能一一對應得上，劇中幾乎是做到了忠實(shí)的歷史再現，連事發(fā)牽涉的人數、方式都能做得滴水不漏。

　　對此導演劉江解析到，劇中所牽系的每一處風(fēng)波都是源自真實(shí)歷史事件，在籌備與拍攝的過(guò)程中不惜請動(dòng)相關(guān)史學(xué)家與其他專(zhuān)業(yè)人士給予斧正，每一處細節都不曾馬虎，精密到幾個(gè)人、幾桿槍、幾次爆炸、是否傷及無(wú)辜乃至地上的尸體數與陳列方位。因為在創(chuàng )作初始自己就覺(jué)得這種民族屈辱史一旦拾起來(lái)，會(huì )讓每一個(gè)人有敬畏之心，不敢馬虎半分，而且很多歷史事件都是在國產(chǎn)影視劇作品當中首次向國人披露，揭秘1937年之前已經(jīng)長(cháng)達三十多年的中日對抗與摩擦，有使命感，處處都深感厚重。

　　野馬不難馴 真情實(shí)感才生動(dòng)

　　在拒絕胡亂拼湊的“狗血式”的通行敘事模式后，《亂世三義》自情處發(fā)力，生動(dòng)地刻畫(huà)了亂世中的兄弟情、兒女情、家國情。在多省市的地面頻道播出過(guò)程中，有大量的劇迷們反饋稱(chēng)《亂世三義》的淚點(diǎn)密集，總能以細微之力打動(dòng)觀(guān)眾。

　　對此，導演劉江坦誠道，指出這是因為在展開(kāi)創(chuàng )作之前這個(gè)故事復雜的情感枝椏就已經(jīng)無(wú)數次打動(dòng)了自己，自己幾乎是在一種隱隱襲來(lái)的痛感與悲愴中完成的整部劇的創(chuàng )作，而參與其中的黃海波、張晞臨、田小潔、童蕾等人又何嘗不是如此。先有了自身的真情實(shí)感，才有信念把全劇的情感線(xiàn)條貫穿下來(lái)，讓個(gè)人的友情、愛(ài)情、恩情感懷都在這么一個(gè)特定的戲劇空間里做了次大爆發(fā)。這樣，才有了一部“至情”大戲，令電視機前的觀(guān)眾們都能收獲到一份來(lái)自《亂世三義》團隊真摯的心靈感動(dòng)。