[ 將香奈兒的生活以及設計方式視為圭臬的克里斯托弗，和香奈兒一樣，他實(shí)現優(yōu)雅的方式也不復雜。 ]

　　[ 卡米拉與查爾斯王子大婚時(shí)所戴的頭飾，是造型師參照克里斯托弗設計的一款鏡子定做的。 ]

　　很多設計師都曾經(jīng)夢(mèng)想在自己的家具作品上優(yōu)雅地“打個(gè)結”。當然，這不是用絲綢緞帶在某處簡(jiǎn)單地做個(gè)記號，而是想方設法讓堅硬的木或者鋼，化為繞指柔，在某處優(yōu)雅交錯在一起。因為不容易做到，并且線(xiàn)條筆直、簡(jiǎn)單的極簡(jiǎn)主義家具在設計界一時(shí)占據了上風(fēng)，所以，最終，大部分的設計師選擇了放棄。

　　但英國設計師克里斯托弗·蓋（Christopher Guy）還是做到這一點(diǎn)。上世紀90年代末，當他在印尼為自己的品牌建立起工坊的時(shí)候，一種名為Chris-X的桌椅腿設計隨之應運而生。怎么形容這種交叉的桌椅腿造型呢？如果你對《亂世佳人》女主角斯佳麗·奧哈拉在她纖細腰圍曲線(xiàn)上綁縛的緊身衣繩結還有那么一點(diǎn)印象，或者記得芭蕾舞女演員在跳《天鵝湖》時(shí)雙腳踮起，輕盈交叉的姿勢，那么你對Chris-X的造型應該不會(huì )感到陌生。

　　這是克里斯托弗最具辨識度的設計專(zhuān)利之一。用美國“時(shí)尚教母”安娜·溫圖爾（Anna Wintour）的話(huà)來(lái)說(shuō)，他這是為家具優(yōu)雅地打了一個(gè)結。

　　而克里斯托弗本人則對設計出Chris-X那一刻的激動(dòng)心情記憶猶新。就在Christopher Guy家具品牌上海展廳開(kāi)幕前夕，作為品牌創(chuàng )始人的他接受《第一財經(jīng)日報》專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)表示：“我一直想做家居界的"香奈兒"。無(wú)論生活狀況如何，都應該優(yōu)雅地生活。在經(jīng)歷過(guò)無(wú)數次失敗后，那一刻，我找到了一把打開(kāi)家居設計優(yōu)雅之門(mén)的鑰匙，那就是我的"香奈兒"時(shí)刻�！�

　　向優(yōu)雅致敬

　　Chris-X是否只是一個(gè)裝飾性的結？不，可以肯定的是，它的確具備了力學(xué)支撐的功能，能夠讓家具的底盤(pán)更為牢固�！暗�更重要的是，它是我設計的標志。這個(gè)世界不缺好的設計，但絕大部分的好設計缺少一個(gè)具有辨識度的標志�！笨死锼雇懈フf(shuō)，Chris-X的意思于他而言就像是那兩個(gè)優(yōu)雅交錯的C對香奈兒一樣。

　　在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)，對自己的實(shí)際年齡三緘其口的克里斯托弗，提及頻率最高的詞就是“優(yōu)雅”。他毫不避諱地說(shuō)，女性在他的設計之中扮演了重要的角色。不僅是斯佳麗·奧哈拉和芭蕾演員的肢體激發(fā)了他的靈感。奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）和可可·香奈兒（Coco Chanel）亦是他的重要繆斯。

　　為了設計向香奈兒表示致敬的Mademoiselle系列，克里斯托弗花了大量時(shí)間研讀了香奈兒的各種傳記，甚至還在巴黎居住了數月，終日流連在香奈兒的故居之中�！爸灰�你進(jìn)入那種精致的情境之中，你就很容易領(lǐng)悟，香奈兒是如何改造了蘇格蘭格紋，并將它帶向世界，抑或者她如何通過(guò)利落的剪裁，讓女性看上去變得優(yōu)雅迷人�！笨死锼雇懈ヌ寡�，根據他的觀(guān)察，香奈兒本人從來(lái)沒(méi)有使用過(guò)復雜、過(guò)分夸張的筆觸，所有的元素到了她手中，通過(guò)舉重若輕的改造手法，被簡(jiǎn)化之后，再寥寥數筆就能煥發(fā)新生。

　　現在看來(lái)，將香奈兒的生活以及設計方式視為圭臬的克里斯托弗，在這一點(diǎn)上學(xué)習得相當不錯。和香奈兒一樣，他實(shí)現優(yōu)雅的方式也不復雜。幾筆曼妙的曲線(xiàn)經(jīng)過(guò)各種變化組合，便輕巧地勾勒出形似女王的沙發(fā)、像貴婦一般圓潤的座椅、帶著(zhù)優(yōu)雅弧度的桌幾，以及似乎帶著(zhù)魔力的鏡子。相比于新古典主義設計的厚實(shí)沉重，克里斯托弗這種曖昧含混、介于古典與現代之間的設計風(fēng)格，沒(méi)有逼人的霸氣，卻有著(zhù)說(shuō)不出的親和力。它既不暗淡，也不搶眼，華麗之中隱隱透露出慵懶，大氣之中吐露出難得的平靜淡定。

　　正是憑借這種靈巧、細膩，既簡(jiǎn)潔又飽有古典美學(xué)的手筆，克里斯托弗的家具經(jīng)常在諸如《穿普拉達的女王》、《007系列之皇家賭場(chǎng)》、《007系列之明日帝國》等各種好萊塢大片中扮演華麗的背景。而他本人在二十多年的設計生涯中，斬獲了英國室內設計協(xié)會(huì )杰出設計師獎、“酒店建筑與設計大獎”（HA+D）、由拉斯維加斯設計中心頒發(fā)的“2011年設計風(fēng)尚大獎”等多種獎項。

　　“我的事業(yè)并非一帆風(fēng)順，也遇到過(guò)很多困窘�！鄙鲜兰o90年代初，克里斯托弗便以設計師的身份創(chuàng )辦了自己的工作室。不過(guò)，彼時(shí)，從繼父那里得到手藝真傳的他只一門(mén)心思設計鏡子�！澳闶遣皇强粗�(zhù)那面鏡子覺(jué)得眼熟？”在采訪(fǎng)過(guò)程中，克里斯托弗隨手一指不遠處像花朵一樣盛開(kāi)的掛鏡，其造型和卡米拉與查爾斯王子大婚時(shí)所戴的頭飾頗為相似�！皼](méi)錯，造型師就是以我的這個(gè)作品為原型為卡米拉定做了頭飾。但畢竟，沒(méi)有那么多人需要鏡子，它永遠只是配角�！币驗橹辉O計冷門(mén)家具，他的事業(yè)屢屢受限。當克里斯托弗決定擴大設計范圍，他的生活才發(fā)生了天翻地覆的變化�！跋嘈盼�，做鏡子設計和做家具，乃至設計酒店的房間，沒(méi)有什么太大的區別�！�

　　一個(gè)框架、一種哲學(xué)

　　克里斯托弗總是時(shí)不時(shí)地向人們展示他的兩面性。在印尼爪哇省買(mǎi)下島嶼，親手設計建造一座摩爾風(fēng)格城堡作為工坊的他，卻常常在新加坡的高樓中埋頭設計。有著(zhù)英國血統的他，因為從小在西班牙和法國南部長(cháng)大，腦海里也時(shí)常涌動(dòng)與傳統而保守的英國人不同的想法，比如早早地在亞洲建立工坊，因為他那時(shí)就預判到亞洲設計和制造工藝的興起。同樣，喜好優(yōu)雅設計的他，還曾經(jīng)擔任過(guò)阿斯頓馬丁、蘭博基尼車(chē)隊的專(zhuān)業(yè)車(chē)手，追逐速度與激情。

　　四年前，克里斯托弗的汽車(chē)偏離公路，沖向兩棵大樹(shù)，瞬時(shí)燃燒起來(lái)�！拔倚疫\地逃出了車(chē)廂，被送去醫院，總算是痊愈了�！本驮谀嵌螘r(shí)間，克里斯托弗開(kāi)始重新思考自己一手建立起來(lái)的事業(yè)�！拔覜](méi)結婚，沒(méi)有孩子。如果那一次我遇到不幸，說(shuō)不定，我的工坊和工作室也就從此消失了。是不是有辦法讓我的設計一直保留下來(lái)，就像香奈兒那樣？”

　　也就是從那一段時(shí)間開(kāi)始，克里斯托弗開(kāi)始淡化家具作品中太過(guò)個(gè)人或者地域化的元素。他不再突出木紋肌理，而選擇更為國際化的顏色和面料，甚至刻意將自己的品牌縮寫(xiě)成CG，好拂去創(chuàng )始人的強力影響。如今，他還在組織團隊，研發(fā)方便普通人使用，并且能用3D打印機即刻打印成型的三維室內設計軟件，期望改變人們搭配家居的傳統思維方式。

　　“想想香奈兒的設計吧，她給人留下的只有一個(gè)框架、一種設計哲學(xué)和幾種經(jīng)典元素�！闭f(shuō)起自己未來(lái)的設計規劃，克里斯托弗再度提及了他的繆斯�！熬褪且驗榱粝铝诉@些，在她離開(kāi)之后，仍有大量設計師愿意折服在她的羽翼之下。同樣，她也為我提供了一種設計人生的全新思路�！�