當年《奮斗》走紅，趙寶剛總結其成功的原因認為是因為劇作緊扣了當時(shí)的熱點(diǎn)生活話(huà)題，此后更是一口氣推出了“奮斗三部曲”。此風(fēng)氣一開(kāi)，許多后來(lái)者都奔著(zhù)“話(huà)題劇”的路子而去了：鳳凰男進(jìn)城、裸婚、啃老、剩女、中國式結婚離婚、婆媳矛盾……形形色色的都市家庭生活矛盾都變成“話(huà)題”被搬上了熒幕。

“話(huà)題劇”的好處是容易引起觀(guān)眾的注意，然而，伴隨而來(lái)的卻是將電視劇的議事功能無(wú)限放大，最終陷入“模型演繹”的怪圈：電視劇的主旨變成探討一個(gè)或若干個(gè)熱點(diǎn)社會(huì )話(huà)題；角色基本上是某一種社會(huì )聲音的“代言人”；情節與人物的個(gè)性、職業(yè)、生活背景關(guān)聯(lián)不大，充滿(mǎn)網(wǎng)絡(luò )化痕跡的臺詞突出，且變成社會(huì )某類(lèi)群體的“發(fā)聲器”。在這些作品中，都市生活是玻璃廳里的展示品，矛盾、情節、人物則是微縮的模型，看上去仿佛煞有其事，實(shí)際上毫無(wú)煙火氣息。

由于電視劇生產(chǎn)中嚴苛的審查制度約束，不少職業(yè)編劇在創(chuàng )作現實(shí)題材時(shí)，都會(huì )自動(dòng)縮小批判現實(shí)的版圖范圍并強調正能量。六六則不然，她最早混跡于網(wǎng)絡(luò )論壇，以網(wǎng)絡(luò )作家出道，對社會(huì )精準獨到的觀(guān)察、對世情不偽飾夠客觀(guān)的提煉，以及麻辣爽利市儈的表達，是其做都市倫理劇的長(cháng)項。六六從來(lái)不刻意強調正能量，作品中的都市生活，不是憑空想象的或者根據主流價(jià)值觀(guān)隨意裁剪拼接的（其成名作《蝸居》、《雙面膠》都不是根據話(huà)題炮制出來(lái)的電視劇，而是電視劇播出后引發(fā)對相應社會(huì )話(huà)題的討論），從而告別了都市家庭劇的“模型演繹”化，充滿(mǎn)了真實(shí)而生猛的力量。

脫離了導演滕華濤把控的《寶貝》，更是深深打上了六六的烙�。喝趸�情節矛盾沖突、強化生活細節；人物的個(gè)性真實(shí)多面，不再簡(jiǎn)單的是某種性格的人形符號；臺詞接地氣、說(shuō)人話(huà)�！秾氊悺凡⒉皇堑谝徊坑齼侯}材電視劇，其討論的熱點(diǎn)話(huà)題包括：70后、80后、90后對于育兒的不同態(tài)度；劇中出現的中年危機、出軌、小三、養老負重、性別焦慮等關(guān)鍵詞，其實(shí)也并不新鮮。但在《寶貝》中，這些話(huà)題不是被生硬推動(dòng)和泛泛探討的，這跟在其他大量都市話(huà)題劇中，倘若主角們不時(shí)時(shí)把話(huà)題掛在嘴邊、不正兒八經(jīng)地來(lái)幾大段辯論，就幾乎無(wú)法凸顯其在熱議“社會(huì )話(huà)題”的情況明顯區別開(kāi)來(lái)。

然而，《寶貝》開(kāi)播后，卻受到敘事碎片化、故事性不強的詬病，實(shí)際上，這正是六六劇作的特點(diǎn)之一。開(kāi)篇前幾集，大量細節沒(méi)有制造戲劇矛盾，甚至不能夠推動(dòng)故事發(fā)展，而只是描述了70后、80后、90后不同的生活狀態(tài)以及孕育下一代的態(tài)度，由此設置了張嘉平（佟瑞欣飾）與馮瑩（牛莉飾）這對70后夫婦、陳靜波（張萌飾）與孫哲（張鐸飾）這對80后夫婦、陳QQ（雷佳音飾）與一丫（孟麗飾）這對90后夫婦。其中，張嘉平與馮瑩是典型的中產(chǎn)階級夫妻，步入婚姻疲乏期遭遇審美疲勞，中年危機導致出軌與外遇；孫哲與陳靜波則是男人晚熟、男弱女強的家庭關(guān)系；陳QQ是花花公子被強行綁架著(zhù)落地——雖然每個(gè)人都有同年齡段人大體共通的性格與毛病，但劇中并沒(méi)有刻意強調其性格的類(lèi)型化標簽，他們都有著(zhù)世俗的生活情趣，沒(méi)有致命的缺陷也沒(méi)有特別過(guò)人的長(cháng)處，以自己的方式與現實(shí)水乳交融。但對習慣于從電視劇中看到“跌宕起伏的故事和波折橫生的情節”的觀(guān)眾而言，《寶貝》花費大量篇幅刻畫(huà)人物的生活理念與狀態(tài)挑戰了他們的觀(guān)劇體驗，所以既有可能帶來(lái)新鮮感，也有可能因為口味太怪而遭拋棄。

此外，臺詞生猛也是《寶貝》開(kāi)播后被熱議的。實(shí)際上，大量職業(yè)化編劇對于都市劇臺詞的處理，要么是集合網(wǎng)絡(luò )流行段子以強調都市感，要么對都市生活語(yǔ)言提純以符合“積極向上”的主題，或者是大量拉家常似的絮語(yǔ)以強調其“家庭劇”特色�！秾氊悺返呐_詞延續了六六在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)帖的特色，生冷不忌、麻辣爽利、不忌諱情色與錢(qián)財，因而對大眾而言“太生猛”。

職業(yè)化的編劇是按照主題、梗概、大綱、分集一層層遞進(jìn)寫(xiě)劇本，但六六不是，她是像寫(xiě)小說(shuō)一般，從第一場(chǎng)戲寫(xiě)到最后一場(chǎng)戲完成一個(gè)劇本。這雖然使得《寶貝》敘事顯凌亂、節奏感不強，但在每年播出8000多集的內地電視劇市場(chǎng)中，《寶貝》也算是突破了家庭劇的模式化，在一堆雷同的題材中顯得別具一格——頗有生氣，充滿(mǎn)意趣。

《寶貝》海報

劇名：《寶貝》

導演：夢(mèng)繼  ； 編�。�六六 ； 

主演：張萌 飾 陳靜波 ； 張鐸 飾 孫哲 ； 牛莉 飾 馮瑩 ； 佟瑞欣 飾 張嘉平；雷佳穎 飾 陳QQ；孟麗 飾 一丫

劇情梗概：陳靜波是個(gè)廣告公司經(jīng)理，性格大大咧咧，十足能干的事業(yè)女性，工作、收入上總是壓著(zhù)屬性為“IT宅男”的老公孫哲一頭。靜波意外懷孕，打破了原有的家庭結構平衡，堆積的矛盾逐漸顯現，靜波在女主外男主內的道路上搖擺前行。