我一直覺(jué)得自己是一個(gè)費里尼的影迷。我已經(jīng)記不清我是從什么時(shí)候開(kāi)始喜愛(ài)費里尼電影的，雖然我看電影的歷史不長(cháng)。每次想到費里尼的電影，我總是懷疑自己對于費里尼電影的這種喜愛(ài)，究竟是真的發(fā)自?xún)刃�，還是因為費里尼的盛名，周?chē)�很多喜�?ài)藝術(shù)電影的影迷對他的追捧，讓我被虛榮心和自卑心綁架了，不敢也不愿說(shuō)他不好。

　　意大利導演保羅•索倫蒂諾的新片《絕美之城》亮相戛納主競賽單元，用極精美的畫(huà)面和音樂(lè )描述了一個(gè)富有的羅馬作家的生活。觀(guān)看本片的時(shí)候，我的腦海里不停浮現《甜蜜的生活》的經(jīng)典畫(huà)面，還有觀(guān)看費里尼電影的美好感覺(jué)。這部電影讓我意識到，我還是愛(ài)著(zhù)費里尼的。

　　導演索倫蒂諾接過(guò)了費里尼超現實(shí)主義的衣缽：碎片化的故事，天南地北的神侃，馬戲團式的派對場(chǎng)景，還有熱鬧的生活背后那顆時(shí)而孤獨的心，閱盡浮華之后，仍然需要在美好的回憶里找到心靈的慰藉。影片男主角托尼•塞爾維洛簡(jiǎn)直就是致敬費里尼的御用馬切洛•馬斯特羅亞尼，在各種光怪陸離的場(chǎng)景中自有穿越，找不到自己想要的安慰。他不停地找啊找，在美景中穿梭了2個(gè)半小時(shí)，最終停留在自己情竇初開(kāi)的時(shí)候，在海灘上看到了自己心愛(ài)的姑娘的畫(huà)面里。

　　除此之外，索倫蒂諾加入了攝影方面有炫技效果的場(chǎng)景，羅馬的地標性建筑，歌舞廳，男主角的豪宅，海灘。攝影機隨著(zhù)游船在臺伯河上穿過(guò)一座又一座石橋，兩邊建筑物的宏偉壯麗讓觀(guān)眾如癡如醉。配樂(lè )讓人時(shí)而癲狂，時(shí)而鎮定，時(shí)而感傷，快節奏的電子音樂(lè )、教堂唱詩(shī)班的合唱和交響樂(lè )風(fēng)格的樂(lè )隊合奏穿插進(jìn)行，溫暖的陽(yáng)光在臺伯河上照到觀(guān)眾的視野里，讓觀(guān)眾相信這些美妙的音樂(lè )一定是屬于羅馬的。

　　從索倫蒂諾的前作《為父尋仇》里，我們就可以看出他習慣性的電影語(yǔ)言：畫(huà)面精美，攝影機一直在動(dòng)，鏡頭切換速度偏快，評論褒貶不一。這次帶來(lái)的《絕美之城》貌似讓索倫蒂諾控制住了自己的靈感，他找到了最符合這樣一種鏡頭語(yǔ)言的拍片心態(tài)：對美麗羅馬的贊美，對富人生活的諷刺。索倫蒂諾給了男主角一個(gè)在情感上懺悔的機會(huì )，懺悔的美感讓這座絕美之城的美貌不再停留于表面。有人覺(jué)得這樣的復制很無(wú)趣，而且風(fēng)格很過(guò)時(shí)。但是誰(shuí)都不能否認，費里尼式的超現實(shí)主義是技巧很高的一種電影語(yǔ)言，沒(méi)有足夠膽量的話(huà)，索倫蒂諾絕對不敢涉足這種風(fēng)格。